光影走廊讯 去年年底，动作( zuò)片大师吴宇森刚凭《静夜( yè)厮杀》回归好莱坞，没想到( dào)前不久，他又翻拍了自己( jǐ)的经典之作《喋血双雄》。
出( chū)片速度之快，很难让人相( xiāng)信这是77岁的老导演的工( gōng)作节奏。然而，吴宇森的拍( pāi)片速度是赶上来了，质量( liàng)似乎一去不复返。
新版《喋( dié)血双雄》的口碑和《静夜厮( sī)杀》类似，IMDb评分5.7，烂番茄新鲜( xiān)度56%，连及格线都没达到。
有( yǒu)人嘲讽，有人捍卫，前者认( rèn)为翻拍自己前作，这是创( chuàng)作力锐减的标志；后者表( biǎo)示，能看到吴导继续拍片( piàn)，就足够让人欣喜。
不过，大( dà)多数影迷最在意的或许( xǔ)是，抛开情怀不谈，新版《喋( dié)血双雄》还值得一看吗？
双( shuāng)雄变雌雄
新版《喋血双雄( xióng)》和老版最显著的区别在( zài)于，“双雄”变成了“雌雄”。
在1989年( nián)的老版里，周润发饰演的( de)杀手小庄，和李修贤扮演( yǎn)的警察李鹰，因为一桩暗( àn)杀案件结缘，从针锋相对( duì)到成为知己。
而在新版里( lǐ)，小庄变成了女杀手泽伊( yī)，由在《权力的游戏》《速度与( yǔ)激情》中惊艳亮相的娜塔( tǎ)莉·伊曼纽尔饰演。
李鹰一( yī)角，化成了黑人演员奥玛( mǎ)·希饰演的法国警察赛伊( yī)。
变化的不只是角色设定( dìng)，更有剧情框架和走向。
老( lǎo)版《喋血双雄》的核心放在( zài)小庄身上，由他的两次暗( àn)杀行动编织出整部电影( yǐng)。
在第一次暗杀时，他误伤( shāng)了女歌手珍妮，导致她双( shuāng)目失明，小庄内心有愧，想( xiǎng)要极力弥补，也因此留下( xià)了弱点。
而在第二次暗杀( shā)中，他直接暴露了行迹，差( chà)点被李鹰逮捕。小庄由此( cǐ)被黑帮追杀，生死旦夕之( zhī)间。
在此过程中，李鹰瞥见( jiàn)了小庄的良善和悲悯，也( yě)因此对他另眼相看，惺惺( xīng)相惜。
可以说，叶倩文饰演( yǎn)的珍妮虽然和小庄有感( gǎn)情戏，但她更像是一个工( gōng)具人，在小庄和李鹰之间( jiān)牵线搭桥，让两人从敌对( duì)走向相知。
但新版不同，影( yǐng)片的主体事件是一场毒( dú)品争夺案。
法国黑帮教父( fù)和中东王子狼狈为奸，贩( fàn)运海洛因，结果黑帮教父( fù)的得力手下芬恩，来了一( yī)场黑吃黑，事后派女杀手( shǒu)泽伊斩草除根，以绝后患( huàn)。
就在泽伊血腥杀戮时，女( nǚ)歌手珍妮无辜躺枪，和老( lǎo)版一样，双目失明。
随后，芬( fēn)恩一次次地命令泽伊暗( àn)杀珍妮，但泽伊阳奉阴违( wéi)，屡屡庇佑，想要将珍妮救( jiù)出泥潭，摆脱险境。
警察赛( sài)伊在调查毒品争夺案时( shí)，和泽伊两度交手，逐渐形( xíng)成默契。尤其当赛伊被人( rén)污蔑收受贿赂后，他选择( zé)背水一战，和泽伊一同撕( sī)破芬恩的阴谋。
不难看出( chū)，新版虽然延续了“双雄”模( mó)式，同样刻画了两位主角( jiǎo)在各自阵营中的困境——一( yī)个被追杀，一个被孤立。
但( dàn)整部电影的气质和关键( jiàn)情节区别很大。
就比如失( shī)明的女歌手珍妮，在老版( bǎn)中，她只是起推进剧情的( de)作用，而在新版里，她却并( bìng)非无辜，成了毒品争夺案( àn)的重要人证。
加上芬恩白( bái)切黑的设定，赛伊搭档的( de)反转举动，使得影片情节( jié)过于分散，两位“雌雄”主角( jiǎo)的互动，变得可有可无。
江( jiāng)湖不见了
事实上，新版《喋( dié)血双雄》或许才是吴宇森( sēn)最想拍的电影。
要知道，六( liù)七十年代的吴宇森，对法( fǎ)国文化酷爱不已，整天穿( chuān)着皮大衣，带着墨镜，就因( yīn)为这身派头，他得了个诨( hùn)名“法国飞”。
不仅如此，他更( gèng)是钟情于法国黑帮片大( dà)导演梅尔维尔，尤其是后( hòu)者执导的《独行杀手》，被吴( wú)宇森奉为圭臬。《英雄本色( sè)》里周润发饰演的小马哥( gē)一角，就是在模仿阿兰·德( dé)龙的造型。
所以，能够在法( fǎ)国巴黎取景，拍一部地地( dì)道道的“法式黑帮片”，自然( rán)是吴宇森从影以来的夙( sù)愿。
片中的女主角泽伊亮( liàng)相不久后，身穿黑色油亮( liàng)的皮衣，斜戴圆顶礼帽，在( zài)巴黎的雨夜中飒爽漫步( bù)，何尝不是吴宇森对梅尔( ěr)维尔的别样致敬？
不过话( huà)说回来，泽伊卸下外套，一( yī)边妖娆舞步，一边从后背( bèi)抽出武士刀，在霓虹灯光( guāng)下酷炫挥舞，大杀四方，又( yòu)可以看作是吴宇森对近( jìn)年来风靡全球的《疾速追( zhuī)杀》系列的回应。
加上电影( yǐng)高潮部分，密集的枪战戏( xì)码，和充满吴氏暴力美学( xué)风格的运镜，都能满足枪( qiāng)械片爱好者，以及吴宇森( sēn)死忠粉的兴趣。
进一步来( lái)说，这依旧是一部从头到( dào)尾贴满吴宇森标签的动( dòng)作电影。
可如果稍加咀嚼( jué)，便会对新版意兴阑珊，尤( yóu)其在对比老版之后，更会( huì)让人大失所望。
原因在于( yú)，老版中的枪战戏码和男( nán)性情谊互为佐证，高度统( tǒng)一；而新版里的火爆场面( miàn)和剧情桥段割裂严重，难( nán)以自洽。
具体来说，小庄和( hé)李鹰之所以在最后生死( sǐ)与共，源于他们对人性底( dǐ)线的坚守。
在误伤珍妮后( hòu)愧疚不已，誓要治好她的( de)眼睛；或是明知道搭档出( chū)卖了自己，也不曾杀之而( ér)后快，小庄这一系列的心( xīn)理动机，是他对自私势利( lì)的天然排斥。
一样的，李鹰( yīng)在公交车上当众击毙凶( xiōng)犯，或是在明明可以抓捕( bǔ)小庄时，放后者一马，也是( shì)他对冰冷教条的不屑一( yī)顾。
小庄怀揣的是老派的( de)江湖，李鹰追求的是理想( xiǎng)化的公道，两者看似不同( tóng)，实际上殊途同归。
反倒是( shì)小庄所在的黑帮，容不下( xià)这个守旧的异类；李鹰所( suǒ)在的警局，排斥这个过于( yú)感性化的探员。
于是，小庄( zhuāng)和李鹰每一次的举枪互( hù)指，每一场的合作杀敌，都( dōu)成为情谊的催化剂。
子弹( dàn)化作语言，枪火释放情绪( xù)。动作戏本身，就是男性间( jiān)极致浪漫的华尔兹，而暴( bào)力美学，便是男性之间的( de)热血互诉。
而在新版中，暴( bào)力失去了效用。泽伊和赛( sài)伊之间，谈不上男性情谊( yì)，更多属于暂时性的利益( yì)共同体。
他们都被各自的( de)阵营残酷放逐，狠戾背刺( cì)，为了挽回局面，这对警匪( fěi)只好携手共事。
然而在泽( zé)伊和珍妮的关系中，两人( rén)又属于典型的女性互助( zhù)，即“girl helps girl”。曾经命运悲苦的泽伊( yī)，眼看珍妮这个失足少女( nǚ)身处险境，她动了恻隐之( zhī)心。
于是，新版的情感内核( hé)，成了泽伊在两段关系间( jiān)反复横跳。
她一边和赛伊( yī)眉来眼去，试图搭建说不( bù)清道不明的“枪火”情谊；一( yī)边又在珍妮身上耗费心( xīn)思，被后者的无辜和有罪( zuì)折磨得不轻。
说白了，失焦( jiāo)模糊的情感关系，与看似( shì)热火朝天的枪战戏无法( fǎ)达成深层联系，这让后者( zhě)沦为单纯满足感官刺激( jī)的戏码，只能让人看个热( rè)闹。
吴宇森还剩下什么？
新( xīn)版《喋血双雄》口碑遇冷，其( qí)实并不意外。
近两年来，吴( wú)宇森重回好莱坞发展，更( gèng)像是触底反弹后的实验( yàn)探索。
《静夜厮杀》便是一部( bù)几乎没有对白的独立电( diàn)影，借由一名新晋杀手的( de)复仇历程，演绎着类似《疾( jí)速追杀》系列的故事。
而此( cǐ)次的《喋血双雄》，又表露出( chū)吴宇森用时下流行的大( dà)女主叙事，重新讲述昔日( rì)经典影片的兴趣。
不管是( shì)新瓶装旧酒，还是旧瓶装( zhuāng)新酒，这种探索的方式，本( běn)身就风险极大。
毕竟，吴宇( yǔ)森已年过七旬，精力不比( bǐ)以往，更关键地是，距离他( tā)的巅峰期早已过去了二( èr)十多年。
吴宇森不是没有( yǒu)经历过失败，在其几十年( nián)的从影历程中，甚至屡次( cì)身陷低谷。
这位从张彻片( piàn)场走出来的动作片导演( yǎn)，一开始靠喜剧取胜。七十( shí)年代末期，吴宇森效命嘉( jiā)禾，执导了数部卖座电影( yǐng)。
《发钱寒》《大煞星与小妹头( tóu)》《钱作怪》，这些喜剧片的票( piào)房，往往可以在年度排行( xíng)榜上占据前三位。
吴宇森( sēn)所做的，无非是将“许氏喜( xǐ)剧”和动作闹剧相结合，再( zài)掺杂一些市井荤段子，拼( pīn)凑成一盘活色生香的快( kuài)餐。
不过到了1983年后，随着《笑( xiào)匠》《两只老虎》的票房接连( lián)惨淡，吴宇森一度沦为“过( guò)时”的代名词。
直到老友徐( xú)克帮衬，在1986年执导出重磅( bàng)之作——《英雄本色》，吴宇森才( cái)迎来事业第二春。
随后的( de)《纵横四海》《喋血双雄》《辣手( shǒu)神探》，都成为动作片的经( jīng)典之作。
九十年代初，吴宇( yǔ)森闯荡好莱坞，再次遭受( shòu)挫折。拍片过程的水土不( bù)服，让他无法在《终极标靶( bǎ)》中发挥全部功力。
好在三( sān)年后的《断箭》，让他名气大( dà)增，尤其是他和约翰·特拉( lā)沃尔塔的合作，堪称珠联( lián)璧合。等到1997年，两人二度合( hé)作的《变脸》过后，吴宇森已( yǐ)经完全在好莱坞站稳脚( jiǎo)跟。
尤其是《碟中谍2》大获成( chéng)功，让吴宇森成为在好莱( lái)坞发展的港片导演里，最( zuì)成功的一位。
但2002年的《风语( yǔ)者》惨遭失败后，吴宇森第( dì)三次走向低谷。而这一次( cì)将他从谷底拽出来的，是( shì)内地影坛。
2008年，耗资6亿的战( zhàn)争巨片《赤壁》，让吴宇森再( zài)次成为华语影坛最受瞩( zhǔ)目的导演。
可影片上映后( hòu)，上下两部的总票房却不( bù)到6亿，加上口碑远远低于( yú)预期，吴宇森的票房号召( zhào)力衰减了不少。
随后，两部( bù)《太平轮》的失败，以及《追捕( bǔ)》惨遭差评，让吴宇森在内( nèi)地电影市场频繁遭遇票( piào)房滑铁卢。
数次身处聚光( guāng)灯下，又数次跌落谷底；拿( ná)过威尼斯电影节的终身( shēn)成就奖，也在流媒体当道( dào)下翻拍自己前作。
有人或( huò)许会问，吴宇森还剩下什( shén)么呢？他难道还能再次创( chuàng)造出旷世奇作？
从现状来( lái)看，这当然不现实。
可在古( gǔ)稀之年，还能不断探索动( dòng)作片的宽度，尝试做出与( yǔ)以往不一样的电影，这又( yòu)未尝不是令人动容的姿( zī)态。
吴宇森或许已经过时( shí)，但喜欢他的影迷，永远希( xī)望他能执导电影。
作者：南( nán)野文
